laughter lines run deeper than skin (с)
"....только представьте: Москва, сад "Эрмитаж", открывается занавес, зажигаются огни... и начинается бред!"
(по мере сил - цитата)
(по мере сил - цитата)
Я вот в минуты праздности задаюсь вопросом: куда подевался
...в "Эрмитаже" за гусями охотится
(с) www.liveinternet.ru/users/1982167/post68210720/
а вот мне понравилось. если интересно - в море!Вот нравится мне бывать в этом театре - приложив сравнительно мало усилий, чувствуешь себя нефилистером
Еще два года назад, на "Суере-Выере", когда народ, не потрудившийся ознакомиться с первоисточником, потянулся к выходу, не выдержав посещения острова посланных на... , мне было втайне приятно провожать этих людей взглядом (А шикарные там были посланные - влюбленный с букетом, футбольный судья со свистком, еще начальник какой-то, кажется...) Вот, и "Золотой теленок" в версии Михаила Левитина чем-то "Суера-Выера" напоминает. (Естественным отсевом после первого действия - уж точно
) И морем с настоящей водой - правда, если экипаж "Лавра Георгиевича" страдал в одиночестве, то экипаж "Антилопы-Гну" в финале честно разделил водяные брызги со зрителями партера. Партер, судя по отзывам, не ожидал. И особые "патетические" интонации в повышенных голосах отдельными местами тоже перекликались...Ну да, ясное дело, на каноничную "инсценировку классики" в этот театр ходить бессмысленно (вообще, ясно сказано "по Ильфу и Петрову. пьеса Валерия Семеновского") - туда надо ходить смотреть, как Левитин (приблизительный копирайт одного из критиков) будет из очередного автора делать Хармса. Не знаю про Хармса, но как пуристу и как апокрифисту одновременно мне там доставили большое удовольствие.
Вот, например, мне показали командора Остапа совершенно неклассического, без фуражки, без шарфа, без традиционной атрибутики, такого улыбчивого чернявого "тоненького проходимца" в костюмчике, - и оказывается, что главным качеством остапности выступает его постоянная несомость. То есть героя Арсения Ковальского тащит, влечет, кидает во все стороны волна драйва. Почти что автономная от него самого. С ее помощью он совершает леопардовые прыжки через всю сцену (а там декорации простенькие, но многоярусные, так что кидается он подчас со второго этажа в противоположный угол), а еще с ходу покоряет всех встречных дам, наподхват читает Анненского вместе с Васисуалием Лоханкиным, в одно касание расшвыривает темные силы Вороньей Слободки и берет "геркулесовцев" одной претензией на осведомленность. А еще из экипажа "Антилопы" умудряется-таки сколотить команду... Которая дружно скандирует за него исторические реплики (справляясь по экземпляру "Золотого теленка"), и которая в финале становится единственным, что у него осталось...
Мне показали бесподобного молодого ригориста Корейко (Евгений Кулаков), который мается всей своей душой скупого рыцаря (такожде и телом), не в силах вытащить на размен десятитысячную купюру, чтобы положить ее в фундамент счастья и любви... Он постоянно напряжен, всегда насторожен и бесконечно одинок, как витающий где-то над сценой полярник Севрюгов, - и, как все одинокие люди, они иногда общаются телепатически
И он всюду таскает чемодан со всем своим состоянием - только когда такой чемоданчик попадет к Остапу, становится видно, КАК такие чемоданчики оттягивают плечи и высасывают из человека драйв. (Не случайно для организации балагановского счастья командор вместо пятидесяти тысяч предлагает не канонические пятьсот, а - и то со скрипом - тридцать...) Там, как сказано было выше, Борис Романов в роли Паниковского, этакий интеллигентный старичок, простецкий Шура Балаганов (Сергей Олексяк), готовый молиться на своего командора, и католичнейший Адам Козлевич (Александр Скворцов) с кроткими голубыми глазами, бензиновым кадилом (лично кадил в фойе перед началом) и заупокойной молитвой на чистейшем польском...
Там есть воплощение женской сущности (в "Эрмитаже" вообще умеют воплощать женскую сущность, а Ольга Левитина тем более это здорово делает), нежная и удивительная Зося, с молодым сдобным телом и заоблачно высоким голоском - который, впрочем, тоже не переживает жизни
Там есть шикарная Люция Францевна Пферд (Ирина Богданова), пожалуй, единственная ответственная за "колорит" (одессит Левитин, уж конечно, ликвидации разводить не стал), с чарующим акцентом и львиными повадками доминатрикс. Там есть Варвара (Дарья Белоусова), с резкими чертами лица, с косой и с фантазией, которой, оказывается, и нелишний Птибурдуков так же опостылеет, как лишний Лоханкин, а мечтать она будет о летчике Севрюгове, тоскливо завывающем из заполярного ниоткуда о холоде сфер...Там дутые штаты "Геркулеса", состоящие из лица ответственного (патриархальная лысинка с очками и хриплый бас), полуответственного и двух безответстенных (скромное подхихикиванье и демаскулинизированные писклявые фальцетики). Дутые - в совершенно прямом смысле, то есть в добрую половину объема набитые поролоном. Плюс столь же дутая секретарша Серна в кокетливой шляпке (Катя Тенета), которую ответственный Полыхаев (Геннадий Храпунков) смачно имеет на служебном месте на глазах у всего зала (что вызывает в зале сдержанное негодование и тихую радость в неравномерной пропорции). Плюс - за штатом - подставное лицо Фунт (Юрий Амиго), подсдувшееся, искусственно-лупоглазое и с канонической звучной одышкой, но все еще бодрое и готовое к новым отсидкам. А в антракте распевающее вместе с Серной песенку из "Сватовства гусара" про деньги-рублики-франки-фунты-тугрики...
Там много отсебятин, не всегда изменяющих текст к лучшему, и без ползучего антисемитизма, раздуваемого во тьме обитателями Вороньей Слободки, можно было бы и обойтись. Равно и без махровой антисоветчины в устах командора и его экипажа, которому так уж не по пути с этой страной. Там бывают переборы, там кое-что утомляет (как, например, периодические завывания злополучного Севрюгова - не столько идея, сколько сами интонации), там у того же летчика, оказывается, после смерти по-ильфовски "отобрали крылья" (впрочем, почему бы и не у него?) И в принципе можно понять, когда все это относят за грань комильфо.
Но понять - не значит согласиться. И мне лично жаль тех, кто не дожил до финал (опять же, как и в "Суере-Выере", там-то на финал щенков оставили). Прожить эти 3 часа 20 минут - стоило, а уж распить вместе с героями (кстати, всеми четырьмя, - а надгробие Паниковского так и осталось отдельно) бутылец шампанского марки "Их штербе" и швырнуть проклятые деньги в настоящую воду, лишь бы вернулась снова победительная музыка и утраченная энергия... Эта энергия потом несла меня до самого дома. А такое бывает не каждый день.
Постскриптум: критики кроют,
www.ng.ru/culture/2007-12-10/10_ermitazh.html
www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=835210&NodesI...
www.timeout.ru/text/show/88435/
юзеры хвалят
www.liveinternet.ru/users/1982167/post68210720/
aksenova-n.livejournal.com/34489.html
d-serpokrylov.livejournal.com/111588.html
В одном не надо верить критикам - мы, по крайней мере, хлопали долго и от души. И еще вызывали. А за одеждой сбежали разве что единицы (все, кому это было не надо, отсеялись еще в антрактах)...
@темы: Культпоходное
-
-
12.06.2008 в 00:18Вот бы критики так живо и интересно писали о своих впечатлениях.
d_serpokrylov
-
-
15.06.2008 в 21:03Хотя... будь я критиком, трудно было бы уберечься от казенного подхода. Все ж таки постоянная работа, ответственность
-
-
15.06.2008 в 21:03Хотя... будь я критиком, трудно было бы уберечься от казенного подхода. Все ж таки постоянная работа, ответственность